Стоящая мужская фигура
Прослушать историю на русском языке можно здесь: https://www.izi.travel/ru/browse/21e3e83c-6963-4db5-a894-4e6e20bad4ef/ru#/browse/2df2cd58-1263-46e7-b84d-b0a5d3ac2401/ru
«Стоящая мужская фигура». 1914 год. Борис Королёв. Бронза. Размер: 49х18х16 см. Тактильная модель. Пластик. Металлизация (бронза).
Упрощённое, несколько условное изображение мужской фигуры. Структура рыхлая, формы близки к геометрическим. Голова опущена, вместе с шеей представляют собой единый объем неопределенной заостренной формы. Лицо лишено черт. Руки отсутствуют. Правое плечо резко опущено вниз, спина выгнута. Силуэт упругий, жёсткий. Фигура опирается на прямую правую ногу, левая нога согнута в колене. Стопа переходит в постамент, составляет с ним единое целое.
Скульптура представляет собой лабораторный этюд обнаженной модели, решенный в обобщенной манере, отражающей ориентиры молодого скульптора — как стремление отдать дань уважения импрессионизму, так и тяготение к кубистской эстетике. В произведении ясно читаются и анатомический «костяк» человеческой фигуры — ее подчеркнутая S-образная выгнутость – анатомические изгиб позвоночника и аналитический подход к ее построению, выраженный в заостренных обобщенных объемах, которые ее составляют.
Борис Данилович Королёв (1884–1963) — скульптор-монументалист, педагог и общественный деятель, стоял у истоков формирования советской скульптурной школы. Его творчество эволюционировало от эстетических достижений авангарда, к реалистическому методу изображения. При этом Королев, считается чуть ли ни единственным полноправный представителем кубизма в русской скульптуре.
Борис Королев родился в Москве. В 1903 году он поступил на физико-математический факультет Московского университета. Примкнул к революционному движению, дважды был арестован и выслан за границу. С 19010 по 1914 год учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества.
В первые годы после Октябрьской революции Королев участвовал в организации таких художественных учреждений, как Комиссия живописно-скульптурно-архитектурного синтеза при Коллегии по делам искусств Наркомпроса, Общество русских скульпторов и др. Преподавал в Институте пролетарского изобразительного искусства и др. Разделял идею авангардистов о преобразовании общества средствами искусства, в после революционные годы Королев участвовал в реализации ленинского плана монументальной пропаганды. По иронии судьбы, именно его памятник политическому деятелю М.Бакунину, созданный в 1918 году, стал первым в советском искусстве произведением, уничтоженным по формально-стилистическим соображениям. По одним данным памятник был демонтирован в 1919 году, по другим не простоял даже одного месяца.
Общие социально-политические изменения, происходившие в советском обществе, заставили скульптора во второй половине 1920-х годов сменить эстетические ориентиры и обратиться к реализму. В частности, к данному периоду относится серия этюдов обнаженной женской фигуры. Все эти работ отличаются особой четкостью и плотностью форм.
1920–1930-е годы — в период творческого расцвета мастера. Один из ведущих монументалистов эпохи, он участвовал во всех основных конкурсах на скульптурные памятники, которые проводились в СССР в это время. Им была создана галерея образов «героев своего времени» — Л.Толстого, М.Горького, И. Сталина, В. Ленина и пр. В своих монументальных начинаниях Королев стремился к органичному сочетанию скульптурных принципов и архитектурного понимания пластических задач.
Б. Д. Королев во многом способствовал определению магистрального направления развития советской довоенной скульптуры. Однако художественный язык его произведений многократно подвергался суровой критике. Наиболее трудным временем для мастера стало начало и середина1950-хгодов, когда он был причислен к «формалистам».