Юноша
Прослушать на русском языке можно здесь: https://www.izi.travel/ru/browse/21e3e83c-6963-4db5-a894-4e6e20bad4ef/ru#/browse/c2403a75-cc5c-4c74-be55-a9ac5ab8f793/ru
«Юноша». 1911 год. Александр Матвеев. Мрамор. Размер: 158х49х37 см. Тактильная модель. Пластик.
Фигура стоящего обнажённого юноши в полный рост. Наклон стройного молодого тела напоминает вытянутую латинскую букву S. Мускулистые руки подняты, согнуты в локтях и собраны в замок на затылке. Голова наклонена вправо и вниз, выражение лица спокойное. Он опирается на прямую левую ногу. Права нога согнута в колене и выдвинута вперед. Сзади к скульптуре примыкает невысокий столб с грубой каменистой фактурой, переходящий в постамент.
Скульптура «Юноша» относится к числу лучших ранних работ Александра Матвеева. Она выполнена в то время, когда автор еще только формулировал принципы своего будущего метода работы над скульптурным произведением, заимствующего у импрессионизма проникновенную любовь к иллюзорной, у символизма и стиля модерн — тяготение к мотивам сонного покоя, призрачного сна, к образам зыбкого тревожного равновесия на грани реальности и видéния. Скульптор стремился к гармонии, уравновешенности, синтезу с окружающей природой.
Александр Терентьевич Матвеев (1878–1960) — один из наиболее авторитетных мастеров русской скульптуры ХХ века, родился в Саратове. Учился в рисовальном училище, посещал любительскую студию при Саратовском обществе изящных искусств. Общение с талантливой творческой молодежью, в числе которой были ставшие впоследствии известными художниками В. Э. Борисов-Мусатов, П. В. Кузнецов, К. С. Пвтрое-Водкин, определили круг художественных интересов Матвеева, его устремления в искусстве. Свое мастерство он совершенствовал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1899—1902). Вел активную творческую и просветительскую работу — участвовал и организовывал многочисленные художественные и скульптурные выставки.
Матвеев приветствовал Октябрьскую социалистическую революцию. Выполняя ленинский план монументальной пропаганды, он создал памятник Карлу Марксу, энергически-мощный, грубовато-лаконичный по формам. Памятник был установлен в Петрограде 1918 г., но вскоре разобран.
В 1920-е годы мастер работал для Петроградского фарфорового завода. Так им был создан ряд изысканных образцов пластики малых форм.
К 10-летию революции Матвеев создал скульптурную группу «Октябрь», которая по своей смелости и новаторству стала важнейшей вехой в развитии советской скульптуры Фигуры воина, крестьянина и рабочего, решенные согласно античному канону «героической наготы», призваны выразить три ведущие социальные силы революции.
С конца 1930-х годов скульптор многократно возобновлял попытки по-новому осмыслить образ А.С. Пушкина, который эволюционировал в его многочисленных работах от сравнительно гармоничного, «светлого», хотя и основанного на посмертной маске поэта, до «темного» и исполненного глубокого внутреннего трагизма.
Матвеев много работал над созданием портретных образов выдающихся деятелей русской культуры и политики (Герцен, Лермонтов, Горький, Чехов, Ермолова, Ленин и др.). В этих работах нашли воплощение лучшие достижения Матвеева — реализм, пластическое совершенство и психологическая проникновенность.
Едва ли не высшей точкой искусства Матвеева, выражением его творческого кредо, является «Автопортрет», созданный в 1941 году. Простое и ясное композиционное решение, четкая структура головы, понимаемой как создание архитектуры, как храм и вместилище духа, а также ее свободная уверенная лепка передают жизнеутверждающую мощь зрелого творца.
Наследие Матвеева невелико по объему. Однако его виртуозное мастерство оказало на традицию отечественной скульптуры значительное влияние — он был замечательным педагогом. Матвеев долгие годы преподавал в Ленинградской Академии художеств, а после переезда в Москву — в Московском художественном институте им. В. А. Сурикова.